Die Geometrie des Einklangs

Im Jazz ist die Zahl drei mehr als eine bloße Ziffer. Sie bildet die kleinste Einheit der Demokratie, ein fragiles Gleichgewicht, das ständig nach Auflösung strebt. Die Theorie des Ensembles meint nicht die trockene Übung der Mengenlehre (französisch: théorie des ensembles), sondern die Magie, die entsteht, wenn sich drei musikalische Biografien zu einem einzigen, lebendigen Klangkörper vereinen.
Das Trio aus Kika Sprangers, Jörg Brinkmann und Christian Thomé ist ein Experiment über Freiheit. Es verkörpert das grenzübergreifende Paradoxon einer Musik, die ihre Grenzen kennt – nur um sie im Moment des Spiels genussvoll zu überschreiten.

Die Protagonisten der Schnittmenge

Christian Thomé am Schlagzeug gibt nicht den Takt vor, sondern forscht im Rhythmus, wie ein akustischer Alchemist, ganz Mad Scientist, wie ihn manche nennen. In seinem Spiel steckt stets forschende Neugier, er jongliert mit Gegensätzen und erzeugt Groove, wo er am wenigsten erwartbar ist. So wissenschaftlich wie emotional vereint er die archaische Wucht der Perkussion mit der Feinheit moderner Klangforschung.

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Ihm gegenüber steht Kika Sprangers. Ihr Saxofonspiel trägt die ganze Geschichte der Jazz-Improvisation in sich. Als „Upcoming Talent“ aus Amsterdam beeindruckt sie mit einer Reife, die ihre Jahre weit übersteigt. Ihr Sound ist mehr als Klang: Er erzählt Geschichten, die sich mühelos in die komplexen Strukturen ihrer Mitspieler einfügen.

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Das verbindende Element – oder vielleicht der Katalysator – ist Jörg Brinkmann. Sein Cello bleibt im Jazz eine Seltenheit, ein Grenzgänger zwischen Klassik und improvisierter Moderne. Brinkmann schöpft die Vielfalt seines Instruments aus, erweitert sie und schafft harmonische Überlagerungen. Durch sein Spiel klingt Theorie des Ensembles mal wie Kammermusik, mal wie Avantgarde und mal wie – ein Jazztrio.

http://www.pimpercell.com/

Das Amalgam des Augenblicks

Das Trio Theorie des Ensembles hält nicht viel von strenger Mengenlehre. Das Konzept ist offen für Ergänzung, Erweiterung und Reibung. Ihr erster Gastmusiker ist Nguyên Lê, von dem die FAZ einmal schrieb: „So wie er spielt niemand Gitarre.“ Die JazzTimes stellte ihn sogar in eine Reihe mit John Scofield und Bill Frisell. Lê und Sprangers spannen einen generationsübergreifenden Bogen, Brinkmann und Thomé fügen sich biografisch ein. Das Ergebnis aber ist keine bloße Addition von Lebensläufen und Talenten – es ist die Schaffung eines ungeplanten, neuartigen, Neues wagenden Amalgams.

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Wenn diese Musizierenden aufeinandertreffen, hinterfragen sie kulturelle Grenzen. Ihre Musik wagt den Spagat zwischen strenger Komposition und freier Improvisation. Sie lehnt das Nationale und stilistisch Festgelegte ab. In einer Welt, die mehr und mehr in unversöhnliche Teile zerfällt, beweist dieses Trio plus X das Gegenteil: Musik findet ihre größte Intensität in der Schnittmenge. Theorie des Ensembles ist mehr als ein Projekt. Es ist ein Versprechen, dass aus Eigenheit, Andersheit und Verschiedenheit leicht und spielerisch etwas Neues entstehen kann.
Diese Mengenlehre muss man nicht begreifen.
Man muss sie hören.

Klingt so: